冯超然作为一个以卖画为生的画家，无论是水墨渲染，还是青绿重彩，他在创作的时候，喜欢运用工整的手法强调作品意境。肆意挥洒笔墨固然可以畅快淋漓，但畅快之后，知音难寻。他在艺术性和通俗性之间，必须要做出适当地取舍。这并不是说，冯超然在创作中要讨好谁，而是说他要结合自己的实际情况完成创作。 冯超然(1882～1954年) 名迥，号涤舸，晚号慎得，原籍江苏常州，生于松江。

冯超然山水作品欣赏

30年代的海上画坛有“三吴(吴湖帆、吴待秋、吴子深)一冯”之说。其中惟冯超然既无显赫家世(出身贫农)，又无家学渊源，能够跻身其间，可见其功力非同一般。他是一位全能的国画家。不论人物、仕女、山水、花鸟、昆虫、走兽，样样皆精。

冯超然（1882年—1954年）名迥，号涤舸，晚号慎得。原籍江苏常州，生于松江。辛亥革命后来沪，居嵩山路，卖画为生，别署嵩山居士，室名嵩山草堂。技宗唐寅、仇英。人物、山水、花卉均长，晚年专绘山水，有文徵明之秀逸。代表作有《仕女捧桃图》、《岁寒图》等。出版有《冯超然临严香府山水册》、《冯涤舸画集》

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冯超然，海派职业画家，自童年始酷爱绘画，十三、四岁卖画已有所收。早年精仕女，以唐寅、仇英为法；晚年专攻山水；诗书画印俱佳，好交友，与吴昌硕、吴湖帆、顾鹤逸、陆廉夫多往还 。三、四十年代，与吴湖帆、吴待秋、吴子深在上海画坛有“三吴一冯”之称 。冯超然一生以卖画为生。上海沦陷时期，为避免敌伪人士求画故意抬高润笔，有一汉奸不惜重金，仍纠缠不已，无奈，草率挥毫，并题一绝，内有“不是不归归未得，家山虽好虎狼多”之句，可见其民族气节。 

陆俨少，九幅（合）。

又名砥，字宛若，经正统美术教育后，师从王同愈和冯超然，擅画山水，能诗文、书法、画论，被誉为“当代中国画坛翘首的文人画家。”

陆师由正统山水入手，后上溯宋元诸家，并过目不忘，从不起草稿，提笔就来，尤善以笔尖、笔肚、笔根等运用，来表现自然山川的变化，云蒸雾霭，并大面积留白、墨块之法。他提出“四分读书、三分写字、三分作画”的独到见解，后期作画较为程式化，晚年有一些争议，艺术家总有一些固执的地方吧，各有各的精彩，自然也，各有各的观点。

第五幅与潘伯鹰合画《深泉幽居》扇面，起拍价380000元，题识：兼与先生雅正，癸卯五月，陆俨少写。钤印：陆俨少印、就新一老。背面书款： 谢门画学晚萧疏，得意犹堪木石居。多病徒闻同汲黯，能文谁分肯相如。长怀国士屠龙手，笑却一生仪鳃书。复尺久看空洞了，遥将乃写闲清虚。久病息尧食唯荪（素）。兼老吾兄政句，伯鹰。钤印：潘伯鹰、伯婴急就、悲慧。可以参考看看。

云水为其绝诣，有雄秀跌宕之姿。

张谷年（1905～1987）海上名家冯超然外甥。幼承舅氏习画，并从王同愈习诗文，精擅山水，气韵高华。其于上海悬格鬻画年仅十六岁，遂声名鹊起。

好美的山水画 ! 这才是传递山河之情的大巨作！

朱梅邨（1911～1993年）江苏吴县人。名兆昌，号梅邨，自署独眼半聋居士，号花野渔父。幼年从师樊少云，13岁起随舅父吴湖帆习画。就坊于苏州第二中学时因中耳炎改入私塾，从王康吉攻读古文6年。19岁即卖画为生。1936年定居上海。曾与叶恭绰、吴湖帆、张大千、冯超然等一起组织正社画会。三十年代故宫博物院举办赴伦敦画展，经吴湖帆推荐为保管员，得以观摹名画真迹。1949年后任上海中国画院画师，上海文史馆员，并于上海美术专科学校、同济大学等院校事美术辅导工作。1950年加入“新中国画研究会”，中国美术家协会会员。

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朱梅邨（1911～1993年）江苏吴县人。名兆昌，号梅邨，自署独眼半聋居士，号花野渔父。幼年从师樊少云，13岁起随舅父吴湖帆习画。就坊于苏州第二中学时因中耳炎改入私塾，从王康吉攻读古文6年。19岁即卖画为生。1936年定居上海。曾与叶恭绰、吴湖帆、张大千、冯超然等一起组织正社画会。三十年代故宫博物院举办赴伦敦画展，经吴湖帆推荐为保管员，得以观摹名画真迹。1949年后任上海中国画院画师，上海文史馆员，并于上海美术专科学校、同济大学等院校事美术辅导工作。1950年加入“新中国画研究会”，中国美术家协会会员。

陈小翠（1907-1968），又名玉翠、翠娜，别署翠候、翠吟楼主，斋名翠楼。女，浙江杭县人。擅长中国画，十三岁即能诗，有神童之称，后从杨士猷、冯超然学画。擅长工笔仕女和花卉画，风格隽雅清丽，饶具风姿。擅书法，笔致清峭，有俊拔挺秀之趣。上海中国画院画师。著有《翠楼吟草》十三卷等。